Слово «пропаганда» переводится с латыни как «подлежащее распространению». Проще говоря, это продвижение определенных идей и ценностей. Она существовала и во времена античности, и в эпоху Возрождения, и в советское время, обращаясь к аудитории на понятном ей языке. Авторы выставки в «Зарядье» решили показать, что пропаганда — это искусство.
Александр Дейнека. «Работать, строить и не ныть!», 1933
Дейнека, как и многие советские художники, успел поработать в самых разных направлениях: он оформлял агитпоезда, участвовал в подготовке плакатов ОКОН РОСТА, иллюстрировал книги и рисовал карикатуры. Художник по-особенному остро чувствовал время, в котором живет, поэтому со всем пылом принялся разрабатывать новый жанр — советский стиль искусства, который прославлял спорт, труд и здоровье. Главная героиня плаката — девушка, которая готовится метнуть диск, а за ее спиной — юноши бегут по дорожке, стреляют из винтовки и едут на велосипедах. В 1931 году в Советском Союзе появились нормы ГТО — к труду и обороне готовились на беговых дорожках, в тирах, велосипедных кроссах. Новые советские люди должны были успешно сдавать нормативы и с гордостью носить значок ГТО. Об этом и стихотворение, которое сопровождает плакат: «Атлетом можешь ты не быть, но физкультурником — обязан».
Петр Караченцов. «Каждый колхоз, каждый завод», 1936
1920-1930-е годы для молодой советской страны стали временем бурного развития авиации. Кадры для нее готовили аэроклубы, которые были тогда практически в каждом областном центре и летные училища. В 1936-м советские летчики, в том числе две тысячи добровольцев, на отечественных машинах вели бои в воздушном пространстве Испании, где шла Гражданская война. А к 1937 году в 18 авиашколах Советского Союза проходили обучение 23 тысячи курсантов.
Дмитрий Моор. «Помоги!», 1921
Изможденный крестьянин с поднятыми руками, чье тело пронзает сломленный колос, — едва ли не самое пронзительное произведение, рассказывающее о чудовищной засухе, которая в 1921–1922 годах охватила Поволжье, Крым, Южную Украину, Прикамье, Казахстан, Башкирию, часть Северного Кавказа. Практически все сельскохозяйственные угодья страны. Бесплодная земля, умирающие от голода дети и взрослые — в лаконичном плакате художник передал весь ужас трагедии, призывая людей помочь.
Фред Эллис «Интервенты», 1930
Американский карикатурист был штатным художником газеты коммунистической партии The Daily Worker. В 1930-х он жил в Москве, где сотрудничал с «Правдой», «Известиями» и Moscow Daily News. Журнал «Смена» посвятил Эллису большую статью, рассказывая о нем как о крупнейшем политическом рисовальщике, чьи шаржи служат делу пролетариата. После возвращения в США Фред Эллис продолжил работать в Нью-Йорке и преподавал в Американской школе художников.
Фред Эллис. «План ликвидации безработицы», 1930
Эту карикатуру Эллис нарисовал для газеты «Труд», высмеивая методы оздоровления экономики, которые предпринимало правительство США в годы Великой депрессии. Несмотря на растущее число безработных, президент Гувер отказывался от прямой федеральной помощи и заморозил закон об оказании прямой помощи гражданам.
Кукрыниксы. «Скорая помощь, или Трюки», 1952
Не было ни одного политического события, которое бы не нашло отражение в работах прославленной троицы карикутаристов — Михаила Куприянова, Порфирия Крылова и Николая Соколова. С их листовками солдаты прошли всю Великую Отечественную войну, Кукрыниксы фиксировали Нюрнбергский процесс, а в 1950-е сосредоточились на внешнеполитических событиях. В том числе на работе недавно созданной Организации Объединенных Наций, плане Маршалла, Карибском кризисе и появлении НАТО.
Кукрыниксы. «Благонадежная статуя Свободы», 1953
В центре внимания Кукрыниксов оказался и маккартизм, который пышным цветом расцвел в Америке в 1950-х. Поиск коммунистов по всех сферах деятельности, оставление списков неблагонадежных, в число которых попадали актеры, сценаристы, чиновники, всесторонняя борьба с «красной угрозой».
Кукрыниксы «Маккарти», 1955
У Кукрыниксов немало работ, критикующих сенатора Маккарти. В «Параде чемпионов по борьбе с коммунизмом» они изобразили его с портретом Гитлера подмышкой и в звездно-полосатой форме, которую тот делит с Конрадом Аденауэром. На работе 1955 года художники изобразили его в виде пикового короля, держащего зажженный факел, и в мундире, больше напоминающем смирительную рубашку.