Даже если вы не любите русскую зиму, считаете ее слишком долгой, посмотрев на эти картины вы откроете для себя ее прекрасную сторону. А если любите, откроете в ней еще больше красоты, а может быть и несколько интересных мест для возможных путешествий! В нашей подборке — картины российских художников, посвященные разным лицам зимы.
Зимняя природа
Игорь Эммануилович Грабарь (1871–1960).«Сентябрьский снег», 1903
Зимняя тема была одной из центральных в живописи Игоря Грабаря. Его считают одним из главных мастеров зимнего пейзажа. Говорят, что он резко сокращал работу, когда снег таял — ни весенний, ни летний пейзаж не вызывали у него такого прилива вдохновения, как зимний. Поэтому в нашей подборке — сразу несколько его картин.
И давайте начнем с начала — с первого снега, который в некоторых регионах страны выпадает уже в сентябре.
И.Грабарь, «Сентябрьский снег», 1903, Государственная Третьяковская галерея
Работа написана в имении тетки художника Титово, расположенном в Тульской губернии. В тот год снег выпал очень рано. Картина «Сентябрьский снег» изображает засыпанное снегом крыльцо усадебного дома с потрескавшимися колоннами. Деревья еще в желтой листве, скорее всего, через пару дней снег растанет. Но зима уже так близко!
Аркадий Александрович Пластов (1893–1972). «Первый снег», 1946
Деревенский двор, дети на крыльце, крупные хлопья первого снега — теплый, лирический жанровый пейзаж о первом зимнем чуде.
Полотно написано в 1946 году в деревне Прислониха Ульяновской области, где художник жил и работал. Только что закончилась Великая Отечественная война. Первый снег за окном и восторг детей становятся символом послевоенной надежды и незамутненной радости от общения с природой.
Но вот зима вступает в свои права. Сугробы растут, воют ветры, а природа окончательно уснула под одеялом из снега и зеркалом льда…
Аркадий Пластов, «Первый снег», Тверская областная картинная галерея
Исаак Ильич Левитан (1860–1900). «Зимой в лесу», 1885
В те годы Левитан часто писал подмосковную природу. На этой картине изображен обнаженный лиственный лес, подходящий в концу короткий зимний день и голодный волк, вышедший на поляну в поисках пищи — персонаж русских сказок и страшных сельских историй. Один из редких зимних пейзажей Левитана.
Кстати, фигура волка выполнена не самим Левитаном, а его другом, художником Алексеем Степановым.
И. Левитан, «Зимой в лесу», Государственная Третьяковская галерея
Иван Иванович Шишкин (1832–1898). «Зима», 1890
Лесной пейзаж после бури: поваленные стволы, высокие сосны, плотный рыхлый снег, розоватый зимний свет.
Полотно написано в поздний период творчества Шишкина, когда художник особенно интересовался мотивами глухого леса и зимнего света. Оно фотографически точно, фактура снега почти осязаема. Именно за такой стиль Шишкина называли «художником совершенной действительности».
И. Шишкин, «Зима», Государственный Русский музей в Санкт-Петербурге
Станислав Юлианович Жуковский (1875–1944). «Свежий снег», 1912
Жуковский в этот период активно писал зимние пейзажи, уточняя свет, тени и структуру снега. На картине опушка зимнего леса: на переднем плане — ровный слой свежевыпавшего снега с голубыми тенями, по которому кто-то уже протоптал тропинку, дальше начинаются деревья, освещенные низким зимним солнцем, на заднем плане — голубое небо над поляной. С полотна на нас веет свежестью и приятным легким морозцем.
С. Жуковский, «Свежий снег», Государственный Русский музей в Санкт-Петербурге
Алексей Кондратьевич Саврасов (1830–1897)
«Зимний пейзаж (Оттепель)», 1890-е годы
Снег, местами осевший, подтаявший, тропинки с путниками, редкие деревья и низкое небо — пейзаж зимней природы в оттепель всегда немного тревожен. Особенно, когда в небе летают и кричать стаи чем-то обеспокоенных птиц. Зима готова сдать позиции, и в воздухе витает ощущение скорых перемен. А они пугают.
А. Саврасов, «Зимний пейзаж. Оттепель», частное собрание
«Хижина в зимнем лесу», 1888
До изобретения интернета люди отправляли друг к другу красивые открытки к Новому году. Выбирали их с особой тщательностью, любовью. Кажется, перед нами одна из них, не хватает только зайчишки на пеньке или новогодней елки.
На полотне — глухая чаща зимнего леса: вековые ели, тяжелые ветви их сгибаются под снегом, а в глубине, утопая в сугробах, стоит деревянная хижина. Тропинка к ней занесена, над лесом — холодное небо с оттенком темного льда, но в домике горит свет, топится печь. Создается ощущение морозной сказки. Картина находится в частной коллекции.
В поздний период художник все чаще обращается к образам «зачарованной» романтической русской зимы. Вместо весеннего пробуждения, как на знаменитой «Грачи прилетели», здесь — медитативное созерцание зимней глуши и уязвимости человеческого жилья среди природы.
А.Саврасов, «Хижина в зимнем лесу», 1888, частное собрание
Игорь Эммануилович Грабарь. «Иней», 1905
Возвращаемся к творчеству Игоря Грабаря! Картина в стиле русского импрессионизма. Тонкие ветви деревьев покрыты инеем, снег на земле и деревьях переливается, легкая морозная дымка висит над поляной с молодой еловой порослью.
Интересно, что художник полюбил зиму по-настоящему, лишь вернувшись из-за границы в начале 1900-х. Место написания — окрестности Титово в Тульской губернии.
И.Грабарь, «Иней», Ярославский художественный музей.
А вот и поздняя его картина на тот же сюжет: «Роскошный иней» 1941 года.
И.Грабарь, «Роскошный иней», Государственный Русский музей в Санкт-Петербурге
Игорь Эммануилович Грабарь. «Февральская лазурь», 1904
Какой бы длинной ни была зима, ей приходит конец.
Февральский пейзаж выдяляется необычным светом — лазурное небо, ярко освещенные стволы деревьев, снег с сиреневыми и сапфировыми тенями, подтаявший в лучах солнца, которое в феврале уже начинает греть.
Написано полотно в усадьбе Дугино (ныне в пос. Мещерское) недалеко от Подольска. Художник писал с натуры и даже вырыл траншею в снегу, чтобы под правильныи углом передать перспективу и свет.
И.Грабарь, «Февральская лазурь», Государственная Третьяковская галерея
Георгий Григорьевич Нисский (1903-1987) — «Февраль. Подмосковье» (1957)
А вот и более современный зимний пейзаж с заснеженной автодорогой, лесом вдоль нее и железнодорожной насыпью. И одинокой лыжницей, видимо из соседнего дачного поселка. Интересно, что картина фиксирует не конкретное место, а синтетический образ: художник любил путешествовать, в том числе на автомобиле.
Г. Нисский, «Февраль.Подмосковье», частное собрание
Константин Федорович Юон (1875–1958). «Конец зимы. Полдень», 1911
Яркий солнечный день в деревне на исходе зимы: дома, лыжники у забора и куры, которые уже выискивают что-то в оседающем под ярким солнцем снегу. Относится к циклу картин «весна и зима» в подмосковных селах, которые Юон писал с натуры. Художник передает конец зимы как праздник света: белый снег уже оттеняет коричневую землю и ярко освещенные фасады, жизнь деревни течет активнее, и только на склонах оврага, покрытых редким лесом, еще лежат зимние прохладные тени.
К. Юон, «Конец зимы. Полдень», Государственная Третьяковская галерея
Зимние забавы
Константин Федорович Юон (1875–1958).«Русская зима. Лигачево», 1947
Стройные занесенные снегом березки, деревенские домики и дети, гуляющие по лесу и катающиеся с горки, — образ снежной, морозной, но солнечной и уютной русской зимы. А у снега и зимнего неба, оказывается, много оттенков!
Полотно создано в 1947 году в подмосковном селе Лигачево, где у Юона была дача и где он много писал с натуры. В послевоенные годы художник сознательно продвигает жизнеутверждающий образ зимы: мотив детских игр символизирует обновление и продолжение жизни.
К. Юон, «Русская зима. Лигачево», Государственная Третьяковская галерея
Владимир Васильевич Сараев (1926-2003).«Зимние забавы», 1950-е
На картине изображен двор недалеко от набережной Архангельска в серый морозный день. Но пасмурная погода не смущает неугомонных детей, которые лепят снеговика. Это вообще одна из характерных тем послевоенной советской живописи, когда досуг и городская жизнь становились важным элементом бытового пейзажа
В. Сараев, «Зимние забавы», ГМО «Художественная культура Русского Севера» (Архангельск)
А вот и конец зимы, когда мы отмечаем любимый русский праздник — Масленицу. Когда-то его праздновали в день весенннего равноденствия, позже привязали к церковному календарю и приходится он на вторую половину февраля или первую половину марта.
Василий Иванович Суриков (1848–1916) — «Взятие снежного городка», 1891
На картине одна из самых популярных русских масленичных забав — взятие снежного городка, оплота зимы. Снег летит во все стороны, зрители кричат, а ряженый «наездник» штурмует стену из снега.
Писал Суриков картину в Красноярске, куда вернулся после смерти жены. Художник изображал масленичные гуляния, которые видел в Сибири, но сюжеты картины — не локальные, а общероссийские: «взятие снежного городка» было распространено по всей стране. За картину он получил серебряную медаль на Всемирной выставке в Париже 1900 года.
В. Суриков, «Взятие снежного городка», Государственный Русский музей в Санкт-Петербурге
Борис Михайлович Кустодиев (1878–1927). «Масленица» (1916)
Зима у Кустодиева пестрая, яркая, праздничная, людная. Это ярмарки, зимние забавы, игры: нарядная тройка лошадей с санями на переднем плане, ярко одетые люди, красочное небо. Емкий образ провинциальной жизни на фоне заснеженного пейзажа.
Интересно, что создана работа во время Первой мировой войны, к тому же по памяти — художник из-за тяжелой болезни уже не мог ходить. Он сознательно противопоставляет тревожному времени и личной трагедии жизнерадостный, почти сказочный образ народного праздника, лишенный конкретной географии — в панораме угадываются черты многих старых русских городов, где он любил бывать до начала болезни.
Б. Кустодиев, «Масленица», Государственный Русский музей в Санкт-Петербурге
Зимний спорт
Если зимой вам холодно, стоит открыть для себя зимние виды спорта. Это способ не только согреться, но и приятно, и с пользой провести время.
Борис Михайлович Кустодиев (1878–1927) — «Лыжники», 1919
Заснеженный холм, два лыжника на переднем плане, внизу улочка городка, паровоз на железной дороге, чей дым сливается со снегом, купола церкви и белоснежное поле, которое сливается с потрясающего цвета небом. Маленькие фигуры людей подчеркивают масштаб зимней природы.
Художник написал картину по рассказу дочери, которая вернулась с лыжной прогулки- сам он в те годы уже не мог ходить. Он соединил тему спорта, технического прогресса и традиционной сельской жизни и декоративный зимний пейзаж с яркими пятнами цвета.
Б. Кустодиев, «Лыжники», частное собрание
Сергей Алексеевич Лучишкин (1902–1989). «Лыжники», 1926
В советское время тема спорта прочно входит в творчество художников и связана с переменами в обществе, где готовили физически развитого человека.
Перед нами склон холма и целая толпа лыжников. Горных лыж в стране еще нет, но при желании съехать с крутого склона можно и на обычных! Зато очереди на спуск в выходной день нам вполне знакомы.
Лучишкин относится к авангардно-реалистической ветке советского искусства и в «Лыжниках» сочетает бытовую сцену, мотив спорта и яркий декоративный колорит.
С.Лучишкин, «Лыжники», Государственный Русский музей в Санкт-Петербурге
Городская зима
Константин Федорович Юон (1875–1958).«Лубянская площадь зимой», 1905
Панорама Лубянской площади с лошадьми, санями, гуляющими горожанами и силуэтами московских зданий, слегка припорошенных снегом. Юон фиксирует дореволюционный городской быт: движение конок, экипажей, торговлю и зимнюю жизнь центра Москвы. Использование акварели позволяет художнику передать рассеянный зимний свет и дымку над площадью.
К. Юон, «Лубянская площадь зимой, Государственная Третьяковская галерея
Наталья Сергеевна Гончарова (1881–1962). «Зима в Москве», 1900-е
Уголок старой Москвы: крыши домов, купола храмов, закат, улица, покрытая снегом, по которой едут сани с лошадью. В центре композиции — массивное дерево с белоснежной кроной, окутанной инеем.
Вариант подписан и датирован примерно «1910-11» годами, находясь в переходном периоде авангардного творчества Гончаровой. Источники отмечают, что картина относится к примитивистской фазе художницы, когда городские мотивы и декоративность объединялись с символической формой.
Н. Гончарова, «Зима в Москве», Ульяновский областной художественный музей
Мстислав Валерианович Добужинский (1875–1957). «Петербург. Зима», 1914
Перед нами — один из самых сильных образов зимнего Петербурга в русской живописи начала ХХ века. Замкнутый двор-колодец, на заднем плане — очевидно стены фабрики, крыши покрыты снегом, на сером зимнем небе — легкая метель. Тонкие ветви деревьев чернеют на фоне белого снега, следы на снегу образуют замысловатый узор. Цветовая гамма холодная: фиолетовые, голубые и серые тени делают город одновременно реальным и почти театральным.
Создана картина в 1914 году — еще в предвоенный период, когда Добужинский активно работал над образом Петербурга как фантастического города, живущего собственной жизнью. Город изображен как персонаж — величественный, замкнутый и загадочный.
М. Добужинский, «Петербург», Государственный Русский музей в Санкт-Петербурге
Анна Петровна Остроумова-Лебедева (1871–1955). «Первый снег», 1917
Городской пейзаж Петрограда в дни глубокой осени: тонкий слой свежего снега, серо-голубой воздух, дома и набережные, растворяющиеся в холодной дымке. Фигура человека и архитектурные детали вписаны в мягкий, немного приглушенный колорит, который передает ощущение тишины и хрупкости первых снежинок. А ведь в эти дни в стране случился масштабный переворот, определивший судьбу на десятки лет вперед…
Художница продолжала писать любимый город, несмотря на революцию, голод и нехватку дров. В своих автобиографических заметках она вспоминала, что, «увлекаясь ясным небом, прозрачностью далей», все равно выходила на улицы и находила в городе «новые красоты» — вроде первого снега.
А.Остроумова-Лебедева, «Первый снег», частное собрание
Виктор Алексеевич Борзов (1922 — 2012) — «Вечер», 1960-е
Жилой квартал в вечернем освещении, снег, светящиеся окна, ощущение тишины и уюта городской зимы… Многие при взгляде на нее вспомнят детство в доперестроечный период.
Написана в Москве, правда, точное место не упоминается. На заднем плане видны дома сталинской эпохи, на переднем — чуть более современная хрущевка с традиционным магазином-"стекляшкой» (на их место пришли «Пятерочки» и подобные сети»).
В. Борзов, «Вечер», частная коллекция
Иван Еремеевич Комиссаров (1929–2009) — «Зима в Самаре (Новокуйбышевске»), 1963
Но на картинах можно найти не не только изображения зимних Москвы и Петербурга.
Вот городской зимний пейзаж Новокуйбышевска (Самары): заснеженная площадь Ленина, на переднем плане — одинокое дерево без листвы, далее — фигуры прохожих в зимней одежде, фасады зданий с характерными советскими формами. Цветовая гамма холодная, преобладают серо-голубые и белые оттенки снега, контрастирующие с темными силуэтами деревьев.
И. Комиссаров, «Зима в Новокуйбышевске», 1963, частное собрание
Борис Михайлович Кустодиев (1878–1927). «Елочный торг», 1918
И наконец, образ, знакомый каждому из нас, несмотря на сто лет, прошедшие со дня написания картины. Городской базар: толпа покупателей, ряды пушистых елок, сани, а надо всем этим— величественные купола собора и морозное небо. Это собирательный образ русской провинции накануне Рождества и Нового года, написанный с яркой «праздничной» палитрой и массой бытовых деталей. Хотя некоторые исследователи предполагают, что изображены на полотне Астрахань или Кострома.
А мы же уже готовим тематическую подборку картин про Новый год и Рождество!
Б. Кустодиев, «Елочный торг», Краснодарский краевой художественный музей имени Ф. А. Коваленко