1. Жилой комплекс на Виа Ронко, Новоццано (1988–1992)
В Новоццано, на границе между застроенной территорией и лесистым склоном, архитектор Ботта (Mario Botta) решал задачу создания масштабного социального жилья. Вместо типовой застройки он спроектировал небольшой квартал, состоящий из пяти разноуровневых корпусов. Их расположение формирует два разных по характеру общественных пространства.
Верхняя площадь, вымощенная и организованная по строгому геометрическому рисунку, служит официальным пространством. Нижняя, зеленая и более неформальная, предназначена для отдыха и игр. Фасады зданий разделены глубокими лоджиями и вертикальными прорезями, создавая сложную игру света и тени, придавая массиву кирпичной кладки скульптурную динамику.
Важным элементом стал мощный арочный портик со стороны леса, который не только структурно поддерживает часть здания, но и создает торжественный, почти сакральный переход из внешнего мира во внутреннее пространство квартала, подчеркивая значимость порога.
2. Винодельня Монкуккетто, Лугано (2005–2010)
На живописном холме Монкуккетто, окруженном городской застройкой Лугано, Ботта создал винодельню, которая стала примером тактичного внедрения современной функции в исторический ландшафт. Архитектурная концепция строится на четком разделении. Над землей парит строгий объем основного здания, в который встроены фрагменты стен старой сельской постройки. Этот объем прорезан продольным портиком, обрамляющим вид на долину и выполняющим роль смотровой площадки.
Вся производственная часть — цех, погреба для выдержки, технические помещения — скрыта в трех подземных уровнях, следующих естественному уклону холма. Такое решение позволило сохранить панораму и минимизировать визуальное воздействие, выдвинув на первый план чистую геометрическую форму, которая ведет диалог с небом и дальними видами, а не конкурирует с ними.
3. Часовня Санта-Мария-дельи-Анджели, Монте-Тамаро (1990–1996)
Расположенная на краю скального обрыва, эта часовня — один из самых драматичных проектов Ботты, где архитектура становится прямым продолжением пешеходного маршрута. К зданию ведет тропа, которая у самой террасы раздваивается: один путь направляет к смотровой площадке, другой — спускается между двумя высокими стенами ко входу. Примечательно, что сама кровля часовни выполнена в виде каменной лестницы из местного порфира, поднимающейся к горным пикам и приглашающей посетителей на еще один, верхний уровень обзора.
Интерьер построен на контрасте между темными, криволинейными стенами и тонкими, светлыми балками потолка, которые направляют взгляд к алтарной зоне. Ключевую роль играет освещение: узкий луч из зенитного окна освещает фреску работы художника Энцо Кукки (Enzo Cucchi), превращая архитектуру в рамку для художественного жеста и создавая мощный эмоциональный и духовный фокус.
4. Церковь Сан-Джованни-Баттиста, Моньо (1986–1996)
Этот проект — архитектурный ответ на природную катастрофу. После того как в 1986 году лавина полностью уничтожила альпийскую деревушку Моньо и ее старую церковь, Ботта создал новый символ памяти и устойчивости. Форма церкви — эллиптический цилиндр, диагонально срезанный наклонной плоскостью стеклянной крыши.
Стены здания сложены из чередующихся полос белого мрамора Печча и темного гранита, что напоминает геологические наслоения и создает ощущение древности, прочности и защиты. Этот массивный объем контрастирует с хрупкой и легкой стеклянной кровлей. Наклонное остекление пропускает внутрь меняющийся в течение дня альпийский свет, который скользит по изогнутым стенам, оживляя камень и создавая медитативную, динамичную атмосферу, связывающую интерьер с циклом дня и небом.
5. Здание Банка дель Готтардо (Banca del Gottardo), Лугано (1988)
Пятым и завершающим пунктом маршрута возвращаемся в центр Лугано, к одному из самых знаковых и обсуждаемых проектов Марио Ботты — зданию Банка дель Готтардо. Построенное в 1988 году на границе исторического района, оно стало архитектурным манифестом, бросившим вызов традиционному облику города. Композиция здания впечатляет геометрической выразительностью: четыре монолитные каменные башни, напоминающие средневековые крепостные донжоны, образуют мощный и запоминающийся силуэт. При кажущейся разрозненности эти объемы искусно соединены между собой на уровне офисных этажей, создавая целостную и сложную внутреннюю структуру.
Фасады из серого гранита и красного порфира, прорезанные узкими вертикальными окнами-бойницами, создают образ неприступности и стабильности, что ассоциативно соответствует функции банка. При этом само здание, несмотря на монументальность, выступает в роли мощного архитектурного акцента, формирующего новую точку отсчета в городском пейзаже.
