Сериал «Пони» (аббревиатура от persons of no interest — «лицо, не представляющее интереса»), созданный Сюзанной Фогель и Дэвидом Исерсоном, вышел в эфир 15 января на американской платформе Peacock. Он рассказывает о захватывающих приключениях двух вдов, которые после исчезновения своих мужей-американских шпионов, Криса и Тома, отправляются в Москву, где те жили под прикрытием, и сами становятся агентами ЦРУ в поисках правды.
В восьми захватывающих эпизодах, уже доступных для онлайн-просмотра, сериал «Пони» вместил весь спектр эмоций и множество сложных, порой запутанных сюжетных линий. Движущей силой сюжета, в котором опытные актеры, такие как Эдриан Энтони Лестер (Дейн), соседствуют с новыми лицами, например, украинским новичком Петром Ниновским (Саша), является стремление воссоздать многогранную текстуру — культурную, политическую, эмоциональную и архитектурную — советской жизни 1970-х годов.
Созданием атмосферы занималась номинированная на премию «Эмми» художница-постановщица Сара К. Уайт (фильмы «Таллула», «Ребенок вроде Джейка», «Бушвик», «Очевидный ребенок», «Миссис Флетчер»). «Я знала, какой общий тон — комедийный, драматический и триллерный — будет в „Пони“, поэтому была рада поддержать концепцию сериала», — говорит она.
С самого начала для Сюзанны Фогель и Дэвида Исерсона было важно, чтобы этот мир был полон жизни. 1970-е годы в Советском Союзе часто изображаются как холодная среда, ведь холодная война была основой мироздания. Поэтому обесцвечивание, прохладные оттенки и общая меланхоличность определяют эстетику большинства фильмов, снятых в СССР в этот период.
«Мы хотели показать всю широту человеческого опыта, даже в моменты политических потрясений и ограничений социальной обстановки. Эта тема является ключевой как для Сюзанны, так и для Дэвида, и важна для меня, учитывая сложные времена, в которых мы живем. Но у нас все еще есть дни рождения, мы все еще ходим на первые свидания. Мы все еще хотим испытывать радость жизни», — говорит Сара.
Ей было важно донести до зрителей, что значит в этой парадигме цвет, что узор, и что взаимосвязь между советским и американским миром гораздо более размыта, чем люди могли себе представить. Идея о том, что железный занавес опустился, пересматривается — возможно, эта преграда была более прозрачной, чем считалось.
«На YouTube нашелся огромный архив советских фильмов того время. „Мосфильм“, крупнейшая и старейшая киностудия страны, в те годы выпускала множество фильмов. Но они показывали Москву в гораздо более широкой цветовой гамме, отражая реальную жизнь людей в одежде и некоторых элементах декора, которые были тогда», — рассказала Сара о палитре сериала «Пони».
Брутализм оказал огромное влияние на создателей «Пони». Это то, что сразу приходит на ум, когда люди думают о советской архитектуре 1970-х годов XX века. Однако режиссеры показали и дореволюционную архитектуру. Поиск локаций начался сразу же по прибытии в Будапешт, где снимался фильм. Создатели фильма искали вдохновение в окружающих зданиях, большинство из которых были построены в период с 1960-х по 1970-е годы или в конце 1800-х. 60% съемок прошли в Будапеште, а еще 40% — в павильонах, и авторам нужно было объединить эти две эстетики.
Бетон и металл в серых тонах, много местного камня и мрамора, а также глубокие оранжевые, красные и розовые оттенки помогли авторам создать нужный эффект. У разных персонажей — свои палитры, зависящие от того, насколько они близки к американской или советской культуре.
Американский мир, пожалуй, лучше всего представлен мебелью Steelcase, которая была тогда культовой. Найти ее во время работы в Будапеште было настолько сложно, что ее пришлось изготавливать на заказ.
«Пузырь», самое секретное помещение во всем посольстве, было построено полностью с нуля. Его стены, как в звукоизолирующих кабинах той эпохи, отделаны деревом, а сами панели выполнены из специально разработанных и раскрашенных вручную пирамидальных элементов, с использованием пенопласта, конструкционной стали и плексигласа.
В советских интерьерах декораторы много экспериментировали с обоями. Трудно переоценить, насколько невероятным было сочетание обоев и ковров в советской обстановке — как в то время, так и с точки зрения исторических и культурных отсылок. Многие обои были созданы на заказ командой графических дизайнеров.
