Режиссер «Грозового перевала» Эмеральд Феннелл (Emerald Fennell) дала художнице Сьюзи Дэвис (Suzie Davies) полную творческую свободу — можно было не бояться переборщить и доводить каждую идею до предела. Главным ориентиром стала не историческая достоверность, а эмоциональность.
Два главных пространства фильма — мрачная усадьба Грозовой перевал и роскошный особняк Трашкросс-Грейндж — построены на контрасте. Сьюзи Дэвис заложила в основу противоположные принципы.
В усадьбе Грозовой перевал все подчинено нечетным числам: окна сгруппированы по три, пять, семь, и они ориентированы горизонтально, а не вертикально. Само здание стоит с небольшим наклоном, чтобы никогда не ощущаться идеально ровным. Цветовая гамма — черный, белый, красный и землистые тона.
Особняк Трашкросс-Грейндж, напротив, создан в яркой палитре. Когда главная героиня впервые попадает туда, она оказывается в мире невероятных красок, обилия тканей и текстур. Дэвис описывает этот дом как шкатулку с драгоценностями. Особняк выкрашен в насыщенный синий цвет — он должен был выделяться на фоне вересковых пустошей и казаться чуждым этому ландшафту.
Одна из ключевых деталей Трашкросс-Грейндж — кукольный домик, который появляется в сценарии уже на ранних стадиях. Дэвис сделала его достаточно большим, а затем «расширила» до полноразмерных интерьеров. Этот прием создает ощущение, что персонажи слишком малы для окружающего их пространства — подсознательное чувство тревоги, которое не отпускает на протяжении всего фильма.
Вода — один из главных мотивов в декорациях. Дэвис встроила в потолок здания Грозового перевала дождевые установки. Вода течет по стенам, пол намокает, камины при этом горят настоящим огнем — для них пришлось прокладывать отдельную систему вентиляции. Все это создает ощущение влажности, которое буквально сочится с экрана. Даже внешняя отделка выполнена из блестящей плитки, которая отражает свет.
Самый сюрреалистичный элемент — так называемая «кожаная комната», спальня Катрин в Трашкросс-Грейндж. Дэвис напечатала фотографию руки Марго Робби на ткани, покрыла латексом и превратила в настенные панели. На них видны вены, родинки и даже веснушки — каждая панель уникальна. Туалетный столик и балдахин кровати украшены прядями блондинистых волос — деталь, которая одновременно отталкивает и притягивает.
Мотив человеческого тела продолжается в сотнях гипсовых рук, разбросанных по всему Трашкросс-Грейндж. Они служат подсвечниками, вырастают из камина, встроены в потолочные розетки. Дэвис объясняет, что это символ контроля и власти, а также отсылка к чувственности главных героев.
В гостиной Грозового перевала висит мрачная картина, изображающая семь смертных грехов. Дэвис вдохновлялась оригинальным полотном из церкви в Чандоне. Картина видна лишь частично — зрителям предстоит разглядывать детали при повторных просмотрах.
Особого внимания заслуживает кухня Грозового перевала. Потолок там сделан на сантиметр ниже роста Джейкоба Элорди. Актер физически не мог полностью выпрямиться в этом пространстве — подсознательный образ ловушки, из которой его персонаж не в силах выбраться.
В саду Трашкросс-Грейндж плавают золотые рыбки в прозрачных вазах, а в столовой стоит тот самый кукольный домик. Игрушки Изабеллы Линтон существуют в миниатюре, подчеркивая инфантильность и незрелость персонажей.
