Дома известных архитекторов модернизма давно включены в туристические маршруты, но попасть в особняки постмодернистов не так просто. Из того, что доступно, есть дом Чарльза Мура в Остине и Санта-Монике, «Космический дом» Чарльза Дженкса в Лондоне и, пожалуй, все. За исключением одного, о котором мало кто знает. Дом Майкла Грейвса (1934–2015) в Принстоне, штат Нью-Джерси, сохранился в первозданном виде. Он принадлежит Университету Кина и находится под его охраной, и туда можно попасть на экскурсию.
Грейвс купил участок с бывшим складом и постепенно перестроил его в свой дом, несколько раз переделывал там интерьеры, внося элементы разных стилей. Он переделал систему перемещения по дому, сделав из двух параллельных коридоров одну анфиладную ось. Главный вход — это бывший док для погрузки грузовиков, правда, сейча об этом сложно догадаться.
Майкл Грейвс был чрезвычайно успешным архитектором-постмодернистом в 1980-х и 1990-х годах и построил множество зданий, от дома Хансельмана в Форт-Уэйне до дома Плочека в Уоррене, но шансы попасть в большинство из них невелики — за исключением этого места.
Несмотря на то, что внутри есть элементы, напоминающие палаццо, весь дом на самом деле не так уж и велик — всего три спальни. В интерьерах Грейвс использовал неоклассические приемы самыми разными способами, задействуя и элементы других стилей. Так стены сделаны более толстыми и испещрены нишами и углублениями, чтобы каждая комната имела свой пространственный характер и свое качество света.
Главный коридор заканчивается библиотекой с одной стороны и столовой с другой; за ними открываются виды на внутренние помещения дома. Особое внимание Грейвс уделил форме потолка. Это часть того, что притягивает взгляд и помогает понять архитектуру здания. Иногда он акцентировал определенные детали, как преувеличенный энтазис колонн в гостиной и столовой.
Особенно впечатляет двухсветная библиотека в одном из концов дома. В этом светлом пространстве, над которым возвышаются высокие книжные шкафы, можно найти один из дерзких постмодернистских приемов. Их опоры на самом деле — трубы из ПВХ, окрашенные под текстуру клена «птичий глаз».
В гостиной есть как дорогие элементы декора, так и те, что лишь притворяются таковыми. Самая большая картина в этом интерьере на самом деле — обои в раме. Здесь также висит копия картины Жана-Батиста-Камиля Коро с видом Рима, написанная Грейвсом. Здесь же стоят работы архитектора для разных брендов, включая кресла Sunar, чайники Alessi, а также часы и телефоны Target.
Обстановка в доме также сильно различается. Здесь есть шезлонг и кресло Ле Корбюзье, предметы в стиле бидермейер XIX века, а также вещи, которые Грейвс нашел на местных блошиных рынках. Например, дюжина чернильниц в форме храма Весты в Риме или смешные канделябры на обеденном столе, основание которых сделано в форме птичьих лапок. Эти предметы не связаны с серьезным коллекционированием, иногда они куплены просто для развлечения за свой причудливый вид.
Обеденный уголок — еще одно пространство с двойной высотой потолка, украшенное бюстами на кронштейнах, на этот раз с несомненным влиянием дома Джона Соуна, а также картинной галереи в Далвиче.
На втором этаже отчетливо видны следы паралича Грейвса, вызванного инфекцией спинного мозга в 2003 году. Его больничная кровать осталась на месте, как и необходимые изменения интерьера, связанные с болезнью. Главная достопримечательность второго этажа — художественная студия Грейвса. Работы там могут показаться пленэрными, но все они относятся к периоду, когда архитектор был парализован. Он часто рисовал по памяти или по книгам. Все эти работы — воспоминание или воображаемые композиции, созданные под влиянием таких художников, как Моранди или Сезанн.
