Жан Пруве (1901–1984) занимает особое место в архитектуре и дизайне XX века. Он не был архитектором в традиционном смысле этого слова и промышленным дизайнером по образованию, и сам называл себя конструктором , «строителем», для которого акт создания, сборки и совершенствования был неотделим от этики.
Сегодня Пруве больше известен своей металлической мебелью и новаторскими сборными зданиями, но его важный вклад не столько в узнаваемом стиле, сколько в позиции, что дизайн должен отвечать социальным потребностям. Немногие мастера модернизма смогли так ясно объединить политику, мастерство и строительство. Еще меньше тех, кто оставался верен одному городу — Нанси, где идеи мастера формировались, проверялись и часто воплощались в жизнь.
Кем был Жан Пруве?
Жан Пруве родился в Нанси в 1901 году. Его отец, Виктор Пруве, был ведущей фигурой Нансийской школы, одного из эпицентров французского движения ар-нуво, которое связывало красоту с социальными реформами, а ремесло — с промышленностью. Эта среда привила Жану уважение к труду и материальным ресурсам, а не к академической теории. Отказавшись от формального архитектурного образования, он обучался металлообработке, познавая мир через изготовление вещей, ошибки и многочисленные итерации.
Нанси был не просто местом рождения Пруве, но и двигателем его мышления. Расположенный в восточном центре французской промышленности, Нанси издавна зарекомендовал себя как место, где производство (особенно металлообработка) сливалось с красотой. В 1930-х годах Пруве основал там собственные мастерские, производившие все — от мебели и фасадных панелей до конструктивных элементов и экспериментального жилья. В отличие от многих модернистов, Пруве не разделял архитектуру и производство; проектирование происходило как в мастерской, так и на чертежной доске.
Город также повлиял на его понимание масштаба и ответственности. Пруве меньше интересовали монументальные жесты, чем повторяемые решения: двери, соединения, крыши, рамы — элементы, которые можно стандартизировать, улучшить и широко использовать. Нанси позволил ему проверять идеи в масштабах города, реагируя на проблемы школ, нехватку жилья и послевоенное восстановление с прагматизмом, а не с идеологией.
После 1945 года внимание Пруве сместилось к жилищному строительству, вызванному острой нехваткой ресурсов во Франции. Он разработал легкие, сборные системы, предназначенные для простой транспортировки и сборки, с акцентом на скорость, комфорт и эффективность. Именно в этом контексте зародилось его сотрудничество с аббатом Пьером, кульминацией которого стал проект «Дом лучших дней» (Maison des Jours Meilleurs) в 1956 году — проект, воплотивший гуманитарные идеалы Пруве без излишней помпезности. Хотя бюрократическое сопротивление в конечном итоге ограничило его распространение, проект стал мощным выражением архитектуры, задуманной как экстренная мера, а не как эстетическое упражнение.
Дом-конструктор Жана Прувe, модель 6x9 м.
Maison des Jours Meilleurs (Дом лучших дней), 1956
Этот сборный дом, спроектированный как ответ на послевоенный жилищный кризис во Франции, воплотил убеждение Жана Пруве в том, что архитектура должна действовать быстро и гуманно. Задуманный для быстрой сборки, транспортировки и доступности, он отвергал символизм в пользу практичности.
Хотя дом так никогда и не был запущен в массовое производство, он остался мощным выражением архитектуры как формы проявления социальной ответственности. В 2024 году парижская галерея Патрика Сегена провела выставку, посвященную Дому лучших дней (Maison Les Jours Meilleurs).
Дом Пруве, Нанси, 1954
Этот легкий дом, построенный архитектором для своей семьи на склоне холма в Нанси, стал своего рода личным манифестом. Сборные алюминиевые панели, стальной каркас и сухая сборка создали жилое пространство, отличающееся эффективностью и адаптивностью. Не являясь ни экспериментальным прототипом, ни показательной виллой, он воплощал убеждение Жана Пруве в том, что инновации должны присутствовать в повседневной жизни, а не быть архитектурным зрелищем.
Maison du Peuple, Клиши, 1939
Новаторское общественное здание, спроектированное совместно с Эженом Бодуэном и Марселем Лодсом, объединило рынок, зал собраний и офисы в рамках гибкой конструктивной системы. Раздвижные полы, подвижные стены и открытые металлические конструкции отражали радикальный подход авторов к общественной архитектуре.
Standard Chair для Vitra
Этот, казалось бы, простой деревянный стул демонстрирует глубокое понимание Пруве силы и логики материала. Толстые задние ножки несут основную нагрузку, а более тонкие передние уменьшают ненужную массу. В результате получается экономичный, прочный и визуально честный стул. Далеко не декоративная мебель, стул Standard Chair воплощает убеждение Пруве в том, что хороший дизайн начинается со структуры, а не со стиля.
Разборные дома (6×6 и 8×8), конец 1940-х годов
Компактные дома, разработанные для расселения людей после войны, возводили в приоритет скорость, простоту и повторное использование. Изготовленные из сборных элементов, они устанавливались с минимальными трудозатратами и разобирались без отходов. В 2018 году галерея Патрика Сегена увековечила «Разборный дом» Пруве, установив его в замке Ла Кост.
Алюминиевая мебель для Университетского города, Париж, 1952 г.
Эта серия, созданная для студенческих общежитий в Париже, исследовала алюминий как легкий и прочный материал. Предметы мебели были штабелируемыми, износостойкими и легко ремонтируемыми, что отражало внимание Жана Пруве к жизненному циклу объекта, а не к его внешнему виду. Мебель функционировала как инфраструктура, поддерживая повседневное использование и элегантно демонстрируя возможности промышленного производства.
Кресло Cite Жана Пруве для Vitra
Конструкция крыши CNIT, Ла-Дефанс, 1958 г.
В качестве инженера и консультанта Пруве внес вклад в создание огромного бетонного каркаса выставочного зала CNIT. Этот проект ознаменовал его увлечение крупномасштабным строительством и смелыми конструктивными решениями. Хотя комплекс и менее камерный, чем работы архитектора в сфере жилищного строительства, он продемонстрировал способность Пруве применять принципы эффективности и распределения нагрузки в монументальных проектах, не отказываясь при этом от технической строгости.
Фасадные системы и промышленные панели, 1950-е–1960-е годы
В рамках своих многочисленных проектов Пруве разрабатывал навесные стены, панели и ограждающие системы, в которых приоритет отдавался логике сборки и функциональности. Эти компоненты, часто незаметные на фоне его зданий и мебели, наиболее ярко отражают его архитектурный почерк.
